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溫酒斬華雄的真相
導(dǎo)語：關(guān)羽溫酒斬華雄是否確有其事呢?下面是語文迷小編收集整理的相關(guān)資料，讓我們一起來探究吧!
《三國演義》第五回
發(fā)矯詔諸鎮(zhèn)應(yīng)曹公 破關(guān)兵三英戰(zhàn)呂布(溫酒斬華雄部分)
忽探子來報(bào)：“華雄引鐵騎下關(guān)，用長竿挑著孫太守赤幘，來寨前大罵搦戰(zhàn)。”紹曰：“誰敢去戰(zhàn)?”袁術(shù)背后轉(zhuǎn)出驍將俞涉曰：“小將愿往。”紹喜，便著俞涉出馬。即時(shí)報(bào)來：“俞涉與華雄戰(zhàn)不三合，被華雄斬了。”眾大驚。太守韓馥曰：“吾有上將潘鳳，可斬華雄。”紹急令出戰(zhàn)。潘鳳手提大斧上馬。去不多時(shí)，飛馬來報(bào)：“潘鳳又被華雄斬了。”眾皆失色。紹曰：“可惜吾上將顏良、文丑未至!得一人在此，何懼華雄!”言未畢，階下一人大呼出曰：“小將愿往斬華雄頭，獻(xiàn)于帳下!”眾視之，見其人身長九尺，髯長二尺，丹鳳眼，臥蠶眉，面如重棗，聲如巨鐘，立于帳前。紹問何人。公孫瓚曰：“此劉玄德之弟關(guān)羽也。”紹問現(xiàn)居何職。瓚曰：“跟隨劉玄德充馬弓手。”帳上袁術(shù)大喝曰：“汝欺吾眾諸侯無大將耶?量一弓手，安敢亂言!與我打出!”曹操急止之曰：“公路息怒。此人既出大言，必有勇略;試教出馬，如其不勝，責(zé)之未遲。”袁紹曰：“使一弓手出戰(zhàn)，必被華雄所笑。”操曰：“此人儀表不俗，華雄安知他是弓手?”關(guān)公曰：“如不勝，請斬某頭。”操教釃熱酒一杯，與關(guān)公飲了上馬。關(guān)公曰：“酒且斟下，某去便來。”出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長提華雄之頭，擲于地上。其酒尚溫。
后人有詩贊之曰：
威鎮(zhèn)乾坤第一功，轅門畫鼓響冬冬。
云長停盞施英勇，酒尚溫時(shí)斬華雄。
曹操大喜。只見玄德背后轉(zhuǎn)出張飛，高聲大叫：“俺哥哥斬了華雄，不就這里殺入關(guān)去，活拿董卓，更待何時(shí)!”袁術(shù)大怒，喝曰：“俺大臣尚自謙讓，量一縣令手下小卒，安敢在此耀武揚(yáng)威!都與趕出帳去!”曹操曰：“得功者賞，何計(jì)貴賤乎?”袁術(shù)曰：“既然公等只重一縣令，我當(dāng)告退。”操曰：“豈可因一言而誤大事耶?”命公孫瓚且?guī)�、關(guān)、張回寨。眾官皆散。曹操暗使人赍牛酒撫慰三人。
“溫酒斬華雄”的戰(zhàn)爭意義與歷史背景
戰(zhàn)爭意義
“斬華雄”這場戰(zhàn)斗，無論是對關(guān)羽還是對這次戰(zhàn)爭而言，都具有十分重要的意義。
就關(guān)羽而言，這是他一生英雄的戰(zhàn)斗歷史的開端，在這以前他只不過是一個(gè)區(qū)區(qū)縣令手下的名不見經(jīng)傳的小小的馬弓手;從這以后，就一發(fā)而不可收，斬將立功，聲名大振。 就這次戰(zhàn)爭的意義而言，他為這支討董聯(lián)軍贏得了第一個(gè)勝利，鼓舞了聯(lián)軍的士氣，大大打擊了董卓的氣焰，為聯(lián)軍進(jìn)入汜水關(guān)、大破虎牢關(guān)打開了勝利之門。
戰(zhàn)爭背景
漢室不興，皇崗失統(tǒng)。董卓專權(quán)，濫殺君臣百姓，致使天下大亂，群雄并起。十七路諸侯響應(yīng)了曹操的號召，公推袁紹為盟主，以長沙太守孫堅(jiān)為先鋒，組成“多國部隊(duì)”聯(lián)合討伐董卓。兵到了汜水關(guān)，首次與敵人交鋒，就遇上了勁敵董卓的部將華雄。華雄這個(gè)人勇猛善戰(zhàn)，十分厲害，第一陣交鋒就刀劈了“多國部隊(duì)”的部將鮑忠，接著又把“多國部隊(duì)”的先鋒孫堅(jiān)趕得投無路，連頭上的帽子都作了敵人的戰(zhàn)利品;幸好部將祖茂以死相救，才掩護(hù)孫堅(jiān)得以逃脫，不然的話連孫堅(jiān)的性命也難以保住。
雙方交戰(zhàn)到天明，華雄引兵上關(guān);兵臨城下，形勢十分危急。先鋒孫堅(jiān)“傷感不已”，盟主袁紹這時(shí)也束手無策，只好召集大家開會，商議退敵之策。眾諸侯也毫無辦法，一個(gè)個(gè)閉口不語。就在這種窘迫的形勢下，探子來報(bào)華雄引鐵騎又來寨前大罵搦戰(zhàn)，袁術(shù)驍將俞涉、韓馥上將潘鳳出去迎戰(zhàn)，接連都被華雄斬首。正在眾人大驚失色的時(shí)候，關(guān)羽毛遂自薦，在一杯酒還沒有涼下來的一剎那功夫，已提了華雄的頭擲于地上，為“多國部隊(duì)”解了圍。
小說評析
本來，這是一個(gè)戰(zhàn)斗英雄斬將立功的戰(zhàn)斗場面，一般的寫法總是要大寫特寫戰(zhàn)場的情景;然而在這里，作者卻不直接去寫戰(zhàn)場，而是著意來寫會場;把戰(zhàn)場放在會場后面來寫。會場的空氣和人們的情緒又完全受著戰(zhàn)場的支配，就象是一幕劇，場景始終不換，戲一直在中軍賬里開展，戰(zhàn)斗放在后場進(jìn)行�？墒牵瑧�(zhàn)場上的殺聲、鼓聲、喊聲卻一直震蕩著會場上人們的耳鼓和心弦。例如，鼓聲、殺聲、折兵斬將，這些戰(zhàn)場情景全是耳聞，這是虛寫;議論、爭吵、派兵遣將，這些會場情景才是眼見，這是實(shí)寫。又如，全場的中心人物關(guān)羽往來于戰(zhàn)場、會場之間;他的沖鋒陷陣的戰(zhàn)斗聲勢和神威，是耳聞，這是虛寫;“鸞鈴響處，馬到中軍”的剎那之間，可以說既是耳聞又是眼見;“提華雄之頭，擲于地上”的英雄氣概，才是眼見，這是實(shí)寫。而會場上的人們，時(shí)而“大驚”，時(shí)而“失色”，時(shí)而“失驚”，時(shí)而又“大喜”，時(shí)而又“大怒”或“大叫”。這些在會場表現(xiàn)出來的人們的激蕩不安的各種情態(tài)，又無一不和戰(zhàn)場上的動靜緊緊相關(guān)。這樣就把戰(zhàn)場和會場緊緊連在一起了。同時(shí)，由于既有會場，又有戰(zhàn)場;既寫耳聞，又寫目睹;既有實(shí)際情景的描繪，又有情勢氣氛的烘托;即所謂虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)結(jié)合，就對英雄人物的塑造，起到了一種傳神壯威的作用。虛實(shí)結(jié)合的寫作手法的具體運(yùn)用就體現(xiàn)于此。
虛實(shí)結(jié)合使作品達(dá)到了異常精煉的程度，而且體現(xiàn)出了不同于其他戰(zhàn)爭描寫的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。第一、這種實(shí)寫會場，虛寫戰(zhàn)場的藝術(shù)手法，有利于在有限的篇幅里取得更大的容量，擴(kuò)大了表現(xiàn)的內(nèi)容，豐富了作品的思想和藝術(shù)，既不至于陷于孤立地去表現(xiàn)一個(gè)人或一件事，同時(shí)又可以通過一個(gè)人或一個(gè)件事巧妙地揭示諸侯聯(lián)軍內(nèi)部的復(fù)雜性，使中心人物的形象在復(fù)雜的矛盾關(guān)系突現(xiàn)出來。“斬華雄”本是一個(gè)戰(zhàn)事，在這個(gè)有限的篇幅里，既要寫戰(zhàn)爭場面，又要表現(xiàn)各派勢力的復(fù)雜矛盾沖突，體現(xiàn)戰(zhàn)爭的政治性和作品的思想性，還要突現(xiàn)中心人物形象，作者運(yùn)用實(shí)寫會場，虛寫戰(zhàn)場的方法，就可以收到作者預(yù)想的藝術(shù)效果。第二、從會場的角度去寫戰(zhàn)場，有利于節(jié)省墨筆，又便于取舍，減少了許多不必要的戰(zhàn)場描寫。
按照一般的寫法，描寫戰(zhàn)爭總是直接地、正面地去描寫戰(zhàn)場上將士們?nèi)绾闻c敵搏斗、廝殺﹑戰(zhàn)鼓催、戰(zhàn)馬叫﹑大戰(zhàn)幾百回合、你追我逃、人仰馬翻、火光一片、殺聲震天……等等，仿佛身臨其境或親眼所見。這樣的戰(zhàn)場描寫，在《三國演義》中并不少見。如“赤壁之戰(zhàn)”的戰(zhàn)爭場面描寫就屬此類。然而，“斬華雄”則不是這樣。“溫酒斬華雄”同樣是描寫戰(zhàn)爭，但不一味去寫。如華雄與俞涉、華雄與潘風(fēng)﹑關(guān)羽與華雄的交戰(zhàn)等等，應(yīng)該說這些都是惡戰(zhàn)，交戰(zhàn)的場面無一不是轟轟烈烈，驚天動地。然而作者在這里把這些具體交戰(zhàn)的過程一概省去了，為的是抓住傳神之處，突出精彩的側(cè)面，收取以虛寫實(shí)、以實(shí)補(bǔ)虛的效果。那天摧地塌、岳撼山崩的宏偉戰(zhàn)爭場面和氣氛，始終強(qiáng)烈地鼓蕩著讀者的耳膜，依然讓讀者有身臨其境的感受，中心人物關(guān)羽敏捷、威猛的英雄形象依然表現(xiàn)得淋漓盡致。由此可見，虛實(shí)結(jié)合的寫作手法，已被作者運(yùn)用到了非常嫻熟的地步。第三、這種虛實(shí)相結(jié)合的手法，有利于創(chuàng)造一個(gè)富有特征的情勢和氛圍，從而烘托中心人物的英雄氣概和精神威力。人物的性格特征，就該融合在人物的一切行為當(dāng)中。一個(gè)戰(zhàn)斗英雄，在他是戰(zhàn)斗行為里自然會帶有自己的性格特點(diǎn)�！度龂萘x》的作者就十分善于從他的人物的戰(zhàn)斗行為中把握他的英雄性格。關(guān)羽的'戰(zhàn)斗行為有自己的獨(dú)特風(fēng)格。他不以玩刀弄杖﹑拳打腳踢或者酣戰(zhàn)幾百回合的血?dú)庵聛盹@示自己的威猛，而是以凜冽的精神氣魄和逼人的威懾力量見長，所以常常以神速戰(zhàn)術(shù)顯示他的英風(fēng)豪氣，以致使得外來的強(qiáng)敵不可逼近他，就予以制服。誰要是與他交戰(zhàn)，總是手起刀落，人頭落地，行動異常迅速。神速，此乃關(guān)羽戰(zhàn)斗行到動的一大特色。
在“斬華雄”這個(gè)情節(jié)里，作者為了突現(xiàn)關(guān)羽“神速”的戰(zhàn)斗風(fēng)格，運(yùn)用了虛實(shí)相結(jié)合的手法，創(chuàng)造了一個(gè)富有特征的情勢和氛圍，從而使中心人物關(guān)羽的形象得到了很好的烘托，可謂是匠心獨(dú)具。例如，作者并不直接描寫關(guān)羽的武藝如何高強(qiáng)，只是著意渲染華雄如何勇不可擋，眾諸侯如何驚恐失色，這都是為了造勢。關(guān)羽在一杯酒尚有余溫的頃刻間，已提了華雄的頭，擲于中軍帳前。雖然沒有直接寫關(guān)羽之勇，但卻通過華雄的驍勇、諸侯的驚恐創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富有特征的情勢和氛圍，把關(guān)羽的威武形象襯托得更加鮮明生動。這里有虛寫，有實(shí)寫，實(shí)寫會場，虛寫戰(zhàn)場;實(shí)寫戰(zhàn)斗結(jié)果，虛寫戰(zhàn)斗過程。由此可見，要烘托中心人物的特征，就必須為此創(chuàng)造一個(gè)富有特征的情勢氛圍;要創(chuàng)造這樣一個(gè)情勢和氛圍，虛實(shí)結(jié)合是理想的寫作手法;這也是作者巧妙的構(gòu)思安排。
史實(shí)探詳
(一)陳壽《三國志·孫破虜討逆?zhèn)鳌?------孫堅(jiān)復(fù)相收兵，合戰(zhàn)于陽人，大破卓軍，梟其都督華雄等。
(二)小說《三國演義》中關(guān)羽斬華雄一段很是精彩，可惜不是歷史事實(shí)—— 紹曰：“可惜吾上將顏良、文丑未至!得一人在此，何懼華雄!”言未畢，階下一人大呼出曰：“小將愿往斬華雄頭，獻(xiàn)于帳下!”眾視之，見其人身長九尺，髯長二尺，丹鳳眼，臥蠶眉，面如重棗，聲如巨鐘，立于帳前。紹問何人。公孫瓚曰：“此劉玄德之弟關(guān)羽也。”紹問現(xiàn)居何職。瓚曰：“跟隨劉玄德充馬弓手。”帳上袁術(shù)大喝曰：“汝欺吾眾諸侯無大將耶?量一弓手，安敢亂言!與我打出!”曹操急止之曰：“公路息怒。此人既出大言，必有勇略;試教出馬，如其不勝，責(zé)之未遲。”袁紹曰：“使一弓手出戰(zhàn)，必被華雄所笑。”操曰：“此人儀表不俗，華雄安知他是弓手?”關(guān)公曰：“如不勝，請斬某頭。”操教釃熱酒一杯，與關(guān)公飲了上馬。關(guān)公曰：“酒且斟下，某去便來。”出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長提華雄之頭，擲于地上。其酒尚溫。后人有詩贊之曰：“威鎮(zhèn)乾坤第一功，轅門畫鼓響冬冬。云長停盞施英勇，酒尚溫時(shí)斬華雄。”
據(jù)史書記載：初平元年(公元190)正月，關(guān)東州郡起兵討董卓，推渤海太守袁紹為盟主。當(dāng)時(shí)公孫瓚還在幽州，并沒有前來會合。劉備這時(shí)還沒有依附公孫瓚，怎么會隨公孫瓚前來呢?原來劉備鞭打督郵，棄官亡命之后，不久就趕上大將軍何進(jìn)派遣都尉(貫guàn)丘毅到丹陽募兵，劉備一小伙人和他同行，在下邳遇到黃巾軍，力戰(zhàn)有功，劉備被任命為下密丞，后來又做了高唐尉，又升任高唐縣令。為黃巾軍所破，去投靠中郎將公孫瓚，被任命為別部司馬。劉備任別部司馬的時(shí)間，《三國志》沒有記載，《資治通鑒》和元人郝經(jīng)的《續(xù)后漢書》都編排在初平二年(公元191)十月，是在關(guān)東州郡結(jié)盟將近兩年以后。從當(dāng)時(shí)的情勢來看，這還是較為符合實(shí)際的。所以在初平元年(公元190)的年初，在各州郡起兵討董卓的時(shí)候，劉備大約還在下密為縣丞，或在高唐為縣尉、縣令，并沒有在洛陽外圍的前線上，關(guān)羽是不會在那里斬華雄的。
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