《聽(tīng)曉角》李益的唐詩(shī)鑒賞
聽(tīng)曉角
李益
邊霜昨夜墮關(guān)榆，
吹角當(dāng)城漢月孤。
無(wú)限塞鴻飛不度，
秋風(fēng)卷入《小單于》。
李益詩(shī)鑒賞
這首詩(shī)表現(xiàn)的是征人的邊愁鄉(xiāng)思，但詩(shī)中只有一片角聲在回蕩，一群塞鴻在盤(pán)旋，既沒(méi)有明白說(shuō)出征人的愁思，甚至始終沒(méi)有讓征人出場(chǎng)。詩(shī)篇采用的是鏡中取影手法，從角聲、塞鴻折射出征人的處境和心情。它不直接寫(xiě)人，而人在詩(shī)中；不直接寫(xiě)情，而情見(jiàn)詩(shī)外。
詩(shī)的頭兩句“邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤”，是以環(huán)境氣氛來(lái)烘染角聲，點(diǎn)明這片角聲響起的地點(diǎn)是邊關(guān)，季節(jié)當(dāng)深秋，時(shí)間方破曉。此時(shí)，濃霜滿地，榆葉凋零，晨星寥落，殘?jiān)聮焯�；回蕩在如此凄清的環(huán)境氣氛中的角聲，其聲情該是多么悲涼哀怨，這是一目了然的。從表面看，這兩句只是寫(xiě)景，寫(xiě)角聲，但這是以沒(méi)有出場(chǎng)的征人為視角，寫(xiě)他的所見(jiàn)所聞，而且，字里行間還處處透露出他的所感所思。首句一開(kāi)頭，寫(xiě)霜而曰“邊霜”，這既點(diǎn)明夜霜是降落在邊關(guān)上，也寫(xiě)出了征人見(jiàn)霜時(shí)所產(chǎn)生的身在邊關(guān)之感。次句在句末寫(xiě)到月，而在月后加了一個(gè)“孤”字；這不僅形容天上的月是孤零零的，更是寫(xiě)地上的人看到這片殘?jiān)聲r(shí)的感覺(jué)也是孤零零的。
曾有過(guò)戍邊體驗(yàn)的李益，深知邊聲，特別是邊聲中的笛聲、角聲等是怎樣撥動(dòng)征人的心弦、牽引征人的愁思的；因此，他的一些邊塞詩(shī)往往讓讀者從一個(gè)特定的音響環(huán)境進(jìn)入人物的感情世界。如《夜上受降城聞笛》詩(shī)云�！盎貥�(lè)烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)�！薄稄能姳闭鳌吩�(shī)云：“天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹《行路難》。磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看�！眱稍�(shī)都是從笛聲寫(xiě)到聽(tīng)笛的征人，以及因此觸發(fā)的`情思、引起的反應(yīng)。
這首《聽(tīng)曉角》詩(shī)，也從音響下筆，但在構(gòu)思和寫(xiě)法上卻另有其獨(dú)特之處。當(dāng)人們讀了詩(shī)的前兩句，總以為將象上述二詩(shī)那樣，接下去要由角聲寫(xiě)到傾聽(tīng)角聲的征人，并進(jìn)而道出他們的感受了。然而，令人感到意外的是，詩(shī)的后兩句卻是：“ 無(wú)限塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入《小單于》。”原來(lái)詩(shī)人的視線仍然停留在寥廓的秋空，從天邊的孤月移向一群飛翔的鴻雁。這里，詩(shī)人目迎神往，馳騁他奇特的詩(shī)思，運(yùn)用他夸張的詩(shī)筆，想象這群從塞北飛到南方去的候鳥(niǎo)，聽(tīng)到秋風(fēng)中傳來(lái)畫(huà)角吹奏的《小單于》曲，也深深為之動(dòng)情，因而在關(guān)上低回留連，盤(pán)旋不度。這樣寫(xiě)，以雁代人，從雁取影，深一步、曲一層地寫(xiě)出了角聲的悲亢凄涼。雁猶如此，人何以堪，征人的感受也就不言而喻了。
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