歐陽修《踏莎行》賞析
歐陽修是在宋代文學(xué)史上最早開創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”，并與韓愈、柳宗元、蘇軾被后人合稱“千古文章四大家”。以下是小編整理的歐陽修《踏莎行》賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
歐陽修《踏莎行》原作
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，
草薰風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，
迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，
樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山，
行人更在春山外。
歐陽修《踏莎行》賞析1
這首詞寫了早春南方行旅的離愁。詞的上片寫行人在旅途的離愁，下片寫想像中家室的離愁。主要運(yùn)用了以下三種藝術(shù)手法：
一、以樂寫愁，托物興懷。詞的上片展現(xiàn)了這樣的境頭：一位孤獨(dú)的行人，騎著馬兒離開了候館，望著已經(jīng)凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風(fēng)，踏向那散發(fā)著芳香的草地。在這個(gè)畫面里，有梅花、細(xì)柳、薰草、溪橋，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛，這美麗的春景，這和煦的春風(fēng)，引誘著多少人攜眷踏春!而這“良辰美景”對(duì)于行人來說，卻如同虛設(shè)，甚至于因?yàn)檫h(yuǎn)居他鄉(xiāng)，要引起悵悵別緒。王夫人《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂�！边@首詞，以樂景寫離愁，從而達(dá)到煩惱倍增的效果。
二、巧于設(shè)喻，化虛為實(shí)�！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”就是這種寫法�！俺睢笔且环N無形的“虛”的東西，要表現(xiàn)“愁”，詩人們常常將它“物化”，說成看得見、摸得著的東西。比如：李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李白“一水牽愁萬里長(zhǎng)”，都是把“虛”的愁緒，化成可感的形象——春水，大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。
三、逐層深化，委曲盡情。婉轉(zhuǎn)達(dá)意，可以使詩詞更加含蓄有味。不直寫自己思念家室，而從對(duì)方著筆，設(shè)想家里人如何思念自己，這便使感情更進(jìn)一層。杜甫《月夜》中，“今夜鹿阝州月，閨中只獨(dú)看”，“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”就是采用“設(shè)身處地”的寫法。詩人自己望月思家，卻想像妻子望月思念詩人的情景。這首詞也采用這種寫法，想像他妻子登樓遠(yuǎn)望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，這已是進(jìn)了一層，又反過來體諒她，勸她不要高樓倚欄(“莫近危欄倚”)，想像她可能會(huì)看到這樣的景象：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”春山已在視線終極，而行人卻還在春山以外，即不在視線之內(nèi)，什么也看不見。這樣，那深沉的離愁便被婉轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來了。這首詞只五十八字，由于巧妙地運(yùn)用了以樂寫愁、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，成為千古傳誦的名篇。
歐陽修《踏莎行》賞析2
這首詞是歐陽修詞的代表作之一。下面是唐代文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事劉學(xué)鍇先生對(duì)此詞的賞析。
在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。
融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水�！币�?yàn)樗鶆e者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。
下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念�！按绱缛崮c，盈盈粉淚。”過片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦�！叭崮c”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的.內(nèi)心掙扎。
最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫來，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長(zhǎng)。這種透過一層從對(duì)面寫來的手法，帶來了強(qiáng)烈的美感效果。
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